十五夜望月
朝代：唐朝 作者：王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花 。
庭院地面雪白树上栖息着鹊鸦 ，秋露无声无息打湿了院中桂花 。
今夜月明人尽望 ，不知秋思落谁家？
今天晚上人们都仰望当空明月，不知道这秋思之情落在了谁家？
译文一庭院中月映地白树栖昏鸦 ， 料寒露悄然无声沾湿桂花。 今夜里明月团圆人尽瞻望 ， 不知那悠悠秋思落在谁家?
译文二中秋的月光照射在庭院中，地上好像铺上了一层霜雪那样白 ，树上的鸦雀停止了聒噪 ，进入了梦乡 。夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花 。今夜 ，明月当空 ，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁的一边？
注释（1）十五夜：指农历八月十五的夜晚。郎中：官名 。（2）中庭：即庭中，庭院中 。地白：指月光照在庭院的地上 ，像铺了一层霜一样。栖：歇 ，休息 。（3）地白：月光满地 。（4）秋思：秋天的情思，这里指怀人的思绪。（5）落：有些版本作“在”。此处以《全唐诗》为准 。
鉴赏
题中的“十五夜 ” ，结合三 、四两句来看 ，应指中秋之夜 。诗题，有些版本作《十五夜望月》 ，此处以《全唐诗》为准。杜郎中 ，名不详 。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首 。
“中庭地白树栖鸦 ” ，月光照射在庭院中 ，地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来 ，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰 ，先后进入了睡乡 。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明 、澄静素洁、清冷之感 ，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光 ，疑是地上霜 ”，沉浸在清美的意境之中 。“树栖鸦 ” ，主要应该十五夜望月是听出来的 ，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定” ，也就是写这种意境）到最后的安定入睡 ，却完全可能凭听觉感受出来 。“树栖鸦 ”这三个字，朴实 、简洁 、凝炼 ，既写了鸦鹊栖树的情状 ，又烘托了月夜的寂静 。
“冷露无声湿桂花 ”，这句诗让人联想到冷气袭人 ，桂花怡人的情景。由于夜深 ，秋露打湿庭中桂花 。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树 。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜 ，仰望明月 ，凝想入神，丝丝寒意 ，轻轻袭来 ，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧。这样 ，“冷露无声湿桂花”的意境 ，就显得更悠远，更耐人寻思 。他选取“无声 ”二字 ，细致地表现出冷露的轻盈无迹 ，又渲染了桂花的浸润之久 。而且不只是桂花，那树下的玉兔 ，那挥斧的吴刚 ，那“碧海青天夜夜心 ”的嫦娥，也是如此。诗句带给读者的是十分丰富的美的联想 。
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家 。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人思念远离的亲人；离乡之人遥望家乡亲人 。于是 ，水到渠成 ，吟出了这两句 。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景 ，不带一个“月”字；第三句才点明望月 ，而且推己及人，扩大了望月者的范围 。但是 ，同是望月 ，那感秋之意，怀人之情 ，却是人各不同的 。诗人怅然于家人离散 ，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思 ”必然是最浓挚的 。然而 ，在表现的时候 ，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家 ”，就是“谁” ，“家 ”是语尾助词 ，无实义） 。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家 ” ，这就将诗人对月怀远的情思 ，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月 ，却并无秋思可言。这真是无理之极 ，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙 。后两句不直抒自己入骨的相思之情 ，而是用委婉的问句表达 ，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中 ，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在炼字上 ，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在 ”作“落 ”字 。徐竹心认为，“落”字新颖妥贴 ，不同凡响 ，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉 ，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗 ，“落 ”字作“在 ”，就显得平淡寡味 ，相形见绌了 。
这首诗意境很美 ，诗人运用形象的语言，丰美的想象 ，渲染了中秋望月的特定的环境气氛 ，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神 、悠然不尽的结尾 ，将别离思聚的情意 ，表现得非常委婉动人 。它首先予人的印象是情景如画。
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