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不相同 。
《小石城山记》主要抒发作者有报国之才而不能施展又反遭辱没的不平之气 。他所写的游记散文 ，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。
《小石潭记》主要抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪 ，同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情 。
扩展资料
创作背景
柳宗元因参加王叔文革新运动 ，于唐顺宗永贞元年（805年）被贬到永州担任司马 。到永州后，其母病故 ，王叔文被处死 ，他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击，心情压抑。
永州山水幽奇雄险 ，许多地方还鲜为人知 。柳宗元在这漫长的戴罪期间 ，便到处游览，搜奇探胜 ，借以开拓胸襟 ，得到精神上的慰藉，《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶 。
《永州八记》包含《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》 、《钴鉧潭西小丘记》 、《至小丘西小石潭记》（新教材统一简作《小石潭记》）、《袁家渴记》 、《石渠记》 、《石涧记》、《小石城山记》。
作品赏析
《永州八记》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩 ，其艺术魅力历久弥新 。
永州山水 ，在柳宗元之前，并不为世人所知 。但这些偏居荒芜的山水景致 ，在柳宗元的笔下 ，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。柳宗元时而大笔挥洒 ，描摹永州山水的高旷之美 ，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感 。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美 。八记描写的大多是眼前小景 ，如小丘 、小石潭 、小石涧、小石城山等 ，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金 ，提炼出一副副价值连城的艺术精品。
如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写 ，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨 ，悄怆幽邃 ” ，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。
又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上 ，一处处幽丽的小景 ，美不胜收 。逾石而往是昌蒲掩映 、鲜苔环周的石泓，又折而西行 ，旁陷岩石之下是幅员不足百尺 、鱼儿穿梭的清深的小水潭 ，又北曲行，皆诡石、怪木 、奇卉 、美竹 。
笔笔眼前小景 ，幽深宜人 ，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说过虽然因永贞革新遭挫，但未改本色 ，于是借山水之题 ，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态 ，在用笔赞赏山水美的同时 ，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛 ，聊以自慰 。
因而 ，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然 ，而是以山水自喻 ，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了 。可以说 ，永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照 ，物我和谐，汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。
柳宗元的八篇游记 ，整体构思 ，一气贯通 。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘 ，袁家渴附近山水小景的刻画 ，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣 ”的质问 ，对整个八记作结 。
八篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联 ，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇 ，首篇写了西山宴游之后 ，第二篇就以“钻拇潭在西山西 ”起笔，自然衔接 ，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端 ，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步 ”开篇 。
这就以西山为起点，向西出游 ，接连出现了三处胜景 ，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感 。更令人折服的是 ，八记前后四篇相隔三全夕久 ，而作者巧妙组合，犹如一气呵成 ，毫无间隔之弊。
百度百科--永州八记
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