男孩叫李成功 ，李成旭（旭日东升） ，李成昱（明亮光明之意），李柏林（取柏树常绿常青之意）李成珏（珏 ，美玉） ，李清泉（流水潺潺之意），李临风（不用说了，玉树临风） ，李清扬（古典飘逸 ，男女通用）女孩叫李成芙（芙蓉花开之意），李成珣（珣 ，一种玉） ，李成瑜（谐音，沉鱼····落雁）李丹妮（比较洋气）或李安妮 ，安娜 。李静茹 ，李蜜雪，李伊人 ，李优优 ，李筱柔，李潇潇 ，李瑞希 ，李云熙，李成曦，李成果 ，李成媛（媛 ，名媛之意）等等，你看看 ，我取得名字较大气随意 ，不知合不合眼缘 。
北宋南北两大山水画派中的李成 、范宽 、董源以不同的画风和卓越的贡献，创立了当时三大主要流派。
荆浩虽然开创了北宋北派画派 ，并著有经典的《笔法记》 ，对山水画作出了杰出的贡献，然而 ，荆浩 ，包括关仝、李成在内则没有一幅作品传下来 。我们从实际的记载中和后人的有关摹本可以了解到，荆 、关 、李三人中 ，起决定性的是李成 。
米芾曾云：“李成真见两本 ，伪是三百本。”可见李成的影响是巨大的。他画的水墨山水，善用淡墨的情韵，体现山水的灵秀 ，展现的是文秀的一路 。米芾又谈到：“李成淡墨如梦雾中 ，石如山动 。 ”李成创造了“卷云皴 ”，他的作品虽没有留下 ，但从师承李成的郭熙的画中可以看到卷云皴的表现形式。“卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一 。
北宋另一主要流派山水画家是范宽 。范宽与李成虽然是北方流派 ，但是与李成有很大的不同。他的画体现的是壮武的风采，王诜将他与李成比较 ，称之为“一文一武 。 ”范宽传世的作品有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》等 。他画山水 ，强调主峰突出，要占三分之二的画面。以一种雄伟峻厚的气势 ，显示一种咄咄逼人的威严 。同时 ，范宽又十分重视具体景物深入细致的刻画，精心经营山坳深壑中的飞瀑流泉和山峦的顶端密密层层的树木 。特别是正面的山体以稠密的小笔 ，皴出山石巨峰的质与骨。这种皴法便是后人所称的“钉头皴 ”或“雨点皴” ，稍大一点的被称为“豆瓣皴” 。
与北派两家对峙的便是以董源为代表的江南山水派 。董源笔下描绘的是江南景区。米芾对他也有很高的评价：“平淡天真，唐无此品，在毕宏上。 ”《夏山图卷》等便是他的代表作 。董源最大的成功之一是创造了最能表现江南山石形质的皴法“披麻皴 ”同时他又十分讲究淡墨的渲染 ，使湖山增强了湿润的感觉 。最后他还用点来丰富表现手法 ，重重叠叠的点，使江南的湖光山色增添了郁郁葱葱的感觉。
董源的继承者有巨然 。巨然山水在董源的基础上开创了“长披麻皴” ，然后再以焦墨破笔点苔 。浓点淡皴 ，更显得气格秀润，墨彩腾发。由于北宋三大主要流派的争奇斗艳 ，使中国的水墨山水画 ，形成耀古开今的局面 。
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