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描写雪的散文名篇：鲁迅的《雪》
鲁迅的《雪》写于1925年1月 。当时正处于北伐革命的前夜，同是两党结成统一战线 ，革命形势出现了可喜的局面。但鲁迅当时生活的北平仍在北洋军阀的黑暗统治下 ，反动势力猖獗，斗争极其激烈 。鲁迅先后用象征手法 ，通过对江南和 的雪景的对比描写 ，赞美了飞雪追求自由和顽强斗争的精神，表达了作者对冷酷黑暗的社会观赏的强烈不满的无比愤思的感情，抒发了对美好事物的赞颂和 黑暗势力作坚决斗争的革命情怀 。
读《济南的冬天》有感
冯德英《苦菜花》
冬天的傍晚
当我走出小屋的时候 ，冬日的黄昏 ，已降落在灰白的原野，雪停了 ，风儿不大 ，但寒气袭人。西边的天空，从浓密的云层 ，散出几片玫瑰色的彩霞 ，单薄而清丽，东方有一颗星星 ，时隐时现 。原野上数间泥屋 ，有淡淡的暮霭，在它上面轻轻地拂动 。我上了马 ，马蹄踏着残雪覆盖的荒草 ，发出沉闷的呻吟。苦艾和薄荷的气味，又向我扑来。忽然，一只野鸭 ，从草丛中惊起 ，掠过我的头顶，落在远处的河面 。那榆树老人 ，又伸出手臂 ，向我表示惜别.
王梓夫《幸福你在哪里？》
湖水静静地横在下面 。水底现出一个蓝天和一轮皓月。天空嵌着鱼鳞似的一片一片的白云 。水面浮起一道月光，月光不停地流动 。对面是繁密的绿树 ，树后隐约地现出来假山和屋脊。这一切都静静地睡了 。树丛中只露出几点星子似的灯光 。湖水载着月光向前流去。但是琴的眼光被拦住了：两边高的山石遮掩了湖水 ，仿佛那里就是湖水的界限 。
朱自清《荷塘月色》
夜，太静了 ，而且月光又像朦胧的银纱织出的雾一样 ，在树叶上，廊柱上 ，藤椅的扶手上 ，人的脸上，闪现出一种庄严而圣洁的光 。海似乎也睡着了，我听到轻柔的浪花拍在沙滩上的微语。
星夜
晚上没有月 ，星是极稠密的 。十一点后人都睡了 ，四周真寂静啊，恐怕是个绣花针儿落在地上也可以听得出声音 。黑洞的天空中点缀着的繁星 ，其间有堆不知叫作什么名字 ，手扯手作成了个大圆圈，看上去同项圈上嵌的一颗一颗的明珠宝石相仿佛。我此刻真不能睡了 ，我披衣下床来到窗前呆呆的对天空望着。历乱的星火 ，沉寂的夜景，假如加上个如眉的新月 ，不和去年冬天我们游中央公园那夜的景色一般吗？
早晨起来 ，我迅速穿好衣服，跑到阳台上 ，打开窗户 ，一股清凉的气味向我扑来，好舒服哦 。瞧，那边的房屋上 ，都镶满了晶莹的露珠 ，就像一颗颗珍珠 。一个个调皮的小雨点，淘气地落在马路上 、树叶上 ，像一个个小孩儿在捉迷藏 ，多可爱呀！看，在马路上的汽车 、自行车 ，都为了安全而放慢了速度 ，很有秩序地行驶着。
我被这景色吸引了，就打着伞来到附近的广场 。来到那儿 ，简直跟仙境一般 。翠绿色的草坪 ，正贪婪的吮吸着春天的乳汁；各色鲜艳的花，正清洗着自己美丽的秀发；带**的嫩叶的枝条 ，正挥舞着绿色的丝条。
我微微地舔了舔这水 ，没想到这水很甜，就像仙女用枝条撒下来的圣水 。现在，快要进入梅雨时节 ，雨量较大 ，一个个凹进去的小洞，都被云娃娃的“眼泪 ”填满了 ，泥土也非常喜欢这水 ，好让她的“孩子”喝个饱 。
50字左右
月夜
云团缓缓地移动着，被吞没了多时的满月一下子跳了出来 ，像一个刚出炼炉的金盘 ，辉煌灿烂，金光耀眼 ，把整个大地都照得亮堂堂的 ，荷叶上的青蛙，草丛里的蚂蚱和树枝上的小鸟 ，都被这突然降临的光明惊醒 ，欢呼、跳跃，高声鸣唱起来。
巴金《秋》
荷塘的四面，远远近近 ，高高低低都是树 ，而杨柳最多 。这些树将一片荷塘重重围住，只在小路一旁 ，漏着几段空隙 ，像是特为月光留下的 。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿 ，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山 ，只有些大意罢了 。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的 ，是渴睡人的眼 。这时候最热闹的 ，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
刘白羽《海天夜话》
新月从地平线升起 ，朝着拉都果茨区移动；寥寥的一两颗星星 ，正同留连不去的残昼争夺领空。渐趋于沉寂的都市，此刻闪耀着煤气灯的灯光 。
俄）托尔斯泰《战争与和平》
那时月亮经过子午线 。木星升起在东方。在这和平的大自然中间，天空和海洋彼此竞赛安静 ，大海给黑夜的月轮当作一座最美丽的明镜 ，恐怕这座明镜从没有这样美的把月亮的影子照出来呢 。
冯沅君《隔绝》
雨夜
雨声突然急骤起来 。从院里直到街里，连成了一片水塘 ，绵密而有力的雨点落下来 ，在水面上砸出无数开花的 、僧帽形的水泡。黑沉沉的雨夜，不时有电闪一亮 ，那都是不太耀眼的 、没有雷声的闪电 ，每亮一次，雨声就更急一些 ，后来 ，完全变成一片无法分出节奏的哇哇的声音了
老舍的散文名篇《济南的冬天》是一首抒情诗，是一幅风景画 ，是一曲冬天的赞歌 。究其成功的原因有多种 ，作者运用朴素自然、新鲜风趣而富有音乐美的语言是主要因素之一 。?
一 、语言清新朴实。
书面语与口语协调交织 。本文语言是那么清新朴实，好似拉家常一般，丝毫没有故作高深之态 ，但又非常讲究 ，值得仔细玩味 。而文中使用了大量口语，如写济南的山水“全在天底下晒着阳光 ” ，写济南人“一看那些小山 ，心中便有了着落 ”，“全”“着落 ”都是口语中的词汇 ，用在这些书面句式中 ，自然妥贴。尤其是像“这儿准保暖和 ”“干啥还希望别的呢”完全是地地道道的口语，富有生活气息 ，带有老北京的语言色彩 ，嵌在秀丽的描写文字中，没有一点儿生涩感 ，使整篇文章的语言既清丽隽永又朴素自然 。?
二 、语言具有一种内在的旋律美 。
词语本来就是声音和意义的结合。用词语构成句子 ，连缀成篇，念起来自然就有了一定的声感。声感就是指语言的声音节奏给人的一种具体的感受，美的语言能够达到和谐动听 ，流畅自然 ，所谓“掷地作金石声” 。我国清代桐城派文人认为“文章之妙无不出于字句声色之间，舍此便无可窥寻 ” 。?请看开头一段：对于一个在北平住惯的人 ，像我 ，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人 ，像我 ，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的 。自然 ，在热带的地方 ，日光是永远那么毒，响亮的天气 ，反有点叫人害怕 。可是 ，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。?开篇就是两组由“对于 ”引起的介词结构短语 。短语一般容易呆板、生硬 ，而老舍却能独创奇语 ，在短句中使用了倒装句，突出“像我” ，紧接着又以陈述句进行叙述 ，句式的排列既工稳又灵活，形成整中有散 ，长短错落的结构 ，读起来朗朗上口，具有音乐的声调美 。?
三、运用精妙的修辞 ，使文章富有情感。
文章较多地运用了比喻 、拟人写法 ，不但形似，而且神似 ，生动贴切地表现了济南冬天的特点 ，寄寓了作者的赞美之情 。如“小摇篮 ”这一句运用了比喻和拟人的修辞，将一圈小山写得像慈母般温存 、体贴、慈祥，“小摇篮 ”的“小”正照应了小山的“小 ” 。“安静不动 ”是写神态 ，“低声”是写声调。这两个修饰语使人想起母亲在摇篮边低声哼着催眠曲的情态 ，赋予这一圈小山以慈母之情 。“晒 ”“睡 ”“醒”这一连串相关的拟人写法，创造了一个暖和安适的“理想境界 ” 。?写树上的雪 ，不说树尖上落满了雪 ，而说“顶着一髻儿白花 ”，又比作“日本看护妇” ，一个“顶”字准确地表现了树尖上一髻儿白花的位置和形状 ，因为是小雪，所以只有树尖上积了一小堆白雪 ，而“顶 ”字中既有“在树尖上 ” ，又有“一小堆”的意思；“顶 ”字又引起下文把矮松比作“日本看护妇(护士) ”的比喻，日本的护士头上总是戴着一顶别致的白色工作帽。帽子往往突出在头的顶部 ，好像是“顶”在头上似的 ，两者的相似点就在“顶 ”着白帽子上。这个比喻不仅形象 、生动 、贴切地表现了下小雪后矮松的秀美形态，而且充满诗情画意 。又如写薄雪“害羞 ”的情态，写露出“粉色”容颜的山腰等等 ，突出了它们娇美的情态和小山秀丽的景色 。?
“穿一件带水纹的花衣 ” ，一个“穿 ”字既准确表现了雪、草覆盖的状态，又引起了“一件带水纹的花衣”的比喻。“带水纹的花衣 ”的比喻描绘了雪色与草色相间的美景 ，给读者以动人的生活实感 。“看着看着 ”以下是联想 ，“更美的山的肌肤”可理解为春天来临后那满山的花草 。这一联想与第2段两个“也许”的幻想照应，表现了对春天的憧憬。?“忽然害了羞 ”用拟人的方法描绘了夕阳斜照下雪色娇美的情态 。一个“羞 ”字 ，不仅画出了雪景的“色” ，与“粉色 ”相贴切，而且绘出了雪景中的情和内在美 。?
第4段再写城外远山 ，勾画出一幅淡雅的水墨画。这幅画“也许是唐代的名手画的吧 ”一句 ，既是比喻，更增添了“这是张小水墨画”的真实感 ，使读者体味到写意画的妙处 。?第5段写济南冬天的水色 。作者在描写中融入了自己独特的感受。先着力渲染“绿 ” ，一连用了五个“绿 ” 。一个写绿萍，四个写水藻 。用“绿”来衬托水的清澈 、透明。“水也不忍得冻上 ”用拟人的方法，把水写得脉脉含情。文章结尾处把清亮的河水比作“蓝水晶 ” ，这些比喻透着清秀和灵气 ，字里行间溢满赞美喜爱之情 。?作者灵活地运用比喻 、拟人的修辞手法，使文章语言平添一番情趣 ，增强了人情味 ，越发显得精美 。?语言是文学的第一要素(高尔基语)，它是文章的重要组成部分 ，是作者传情表意的工具。一篇精致的散文离不开精美的语言 ，我们从老舍的散文名篇《济南的冬天》中肯定会获得不少启发!
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