我们都知道黄家驹是一个创作天才 ，据说他短暂的一生创作了849首歌 ，这些歌大部分写于1983年-1993年，真正得以发表的只有极少的一部分 ，还有太多的作品被埋没了 ，直到他离去我们也没有机会听到 。可能很多人说这么多歌黄家驹Beyond既然消化不了，为什么不给其他的歌手唱 ，接下来就让我们一起来看看？
每个人在自己不知名的时候 ，受的委屈你自己都想象不到，再有才华的人也需要一个沉淀和展露头角期 。
在当今的乐坛上像许嵩 ，李荣浩 ，周杰伦等都是原创居多，自己作词作曲居多，尤其是周杰伦号称一个星期能写五十首歌 ，这个创作量还是惊人的 ，但是在当年有一个人是可以和周杰伦的创作量相媲美的，这个人就是黄家驹 ，黄家驹遇到的情况和周杰伦一样 ，写出来的歌没人愿意唱，像周杰伦给刘德华写的《眼泪知道》 ，给张惠妹写的《双节棍》 ，后来火得一塌糊涂的《龙卷风》都是写给别人的，但都是因为种种原因被退回来了 ，后来由周杰伦自己唱红了 ，等到周杰伦火了之后，才有很多人邀请他写歌。
黄家驹的情况也是一样 ，自己创作了很多歌 ，在自己没有成名前，都没有人唱过他的歌，后续黄家驹Beyond他们红了 ，才陆陆续续有人开始唱他写的歌 ，但就是这样量也不是很大，比方说：郑伊健的《厌倦》 、王菲的《重燃》 、 林子祥 的《单手拍掌》、蔡兴麟的《为了你 ，为了我》 、许冠杰的《交织千个心》 、 谭咏麟 的《拥抱》和《忘情都市》、麦洁雯的《岁月无声》 、彭健新的《无名的歌》 、 小岛 的《画匠》、Bliss的《原来不可怕》 、王菲 的《EVERYTHING》 、 辛晓琪 的《味道》等很多都是黄家驹作词作曲的 ，但也就十几首，毕竟以黄家驹的产量来说 ，这些真的是九牛一毛 。
为什么会出现这种情况 ，毕竟这个时候黄家驹已经火了，还没有人愿意唱他的歌吗 ，是黄家驹写词不好 ，还是他写的歌不适合其他歌手，为什么 ，让我们一起来看看？
首先第一点：唱片公司的干预：
1993年5月10日 ，BEYOND接受媒体访问时吐露过这个问题 。记者问：既然你们想推广自己的音乐，为什么不为别人做音乐？
家驹说，我们想过替人作曲 ，但唱片公司反对。他们说 ，有好歌为何不留给自己？如果不是好歌，只会影响BEYOND声誉 。总之在任何人的唱片内有BEYOND的影子都不成 ，想听BEYOND的歌就应该去买BEYOND的唱片 。
就这样 ，家驹被唱片公司牢牢束缚了，写的歌除了挑选极少数出来放进专辑 ，其余只能束之高阁 ，甚至丢弃。比如《冷雨夜》，家驹写完曲就打算丢掉 ，是弟弟家强觉得不错 ，捡回来自己填词演唱，才拯救了这首歌 。而现在我们看来 ，却堪称一首经典曲目 。
家驹为他人创作的有限十多首歌中 ，几乎都是特例，都是唱片公司的安排，例如蔡兴麟和王菲都是跟BEYOND同一公司的师弟师妹 ，小岛乐队也是陈健添签下来的一支乐队 ，而许冠杰是粤语歌坛祖师父，谭咏麟是天皇巨星 ，多少要给点面子总之没有人随随便便就能唱到家驹写的歌。
黄家强和黄贯中也是一样 ，他们那些为他人创作的歌曲，其实大都是三子时期写的 ，当时他们在滚石唱片旗下 ，可能没有以前那样束缚了，他们才开始应邀为别人写歌。
其次：除了唱片公司的束缚 ，另一方面的主要原因就是当时的乐坛环境：
当时的香港乐坛不尊重原创 ，邀歌现象并不盛行，盛行的是翻唱改编日本歌曲 。
如果正儿八经地向创作人邀歌 ，那说明是对原创的尊重 。但那时并非这样 ，他们宁愿去翻唱中岛美雪、玉置浩二那些已经在日本唱红了的歌，这样成本小，风险又小 ，拿来就唱 ，唱了就红，多好呀 ，很多巨星都是这样翻唱成名的。花钱去邀歌 ，谁知道最后写出来的歌怎么样，又能不能唱红呢 ，费力不讨好 。
大环境如此 ，所以像黄家驹这样的原创音乐人，虽然少 ，却并不稀贵 ，没人把你当回事，能积极向他们邀歌的并不多 。
第三：也可能黄家驹写歌的风格 ，并不特别适合别人：
比如黄家驹《岁月无声》《交织千个心》等作品都是在他们自己重新演绎后才真正广为人知的。当然 ，如果家驹多写一点如《喜欢你》《情人》《冷雨夜》这种适应性广的抒情歌曲，可能就不一样了 。但问题是家驹并不乐意老是写这种太软的歌，能偶尔写一首已经很难得了 ，毕竟他骨子里还是流动着摇滚的血脉 。
也是由于上述种种原因 ，使得黄家驹创作的大多数作品无处安放（当然有很多只是未成型的DEMO），也没有机会为他人做嫁衣。如果他当年没有那么早离去 ，或许这些作品终有一天会被我们听到 ，但遗憾的是大多只能被永远尘封或消逝
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本文概览：我们都知道黄家驹是一个创作天才，据说他短暂的一生创作了849首歌，这些歌大部分写于1983年-1993年，真正得以发表的只有极少的一部分，还有太多的作品被埋没了，直到他离去我们...